Yeşilçam'ın bir periyot erotik sinema furyasıyla nam saldığını bilirsiniz. Afişlerini görünce gülmekle merak etmek ortasında bir yerde kaldığımız bu sinemaların çekilme maksadı ve hadiselerin gelişimi epey enteresan. Nasıl oldu da bu türlü bir furya başladı diye merak ediyorsanız sizi şöyle alalım.
Kaynak 1
Kaynak 2
Şimdilerde komik isimleriyle hatırladığımız erotik sinema furyası, aslında 70'li yıllarda sinema kesimi için bir can simidi olmuş. İnanmazsınız ancak mecburiyetten…
Tüm dünyada yaşanan ekonomik kriz ve meskenlere giren televizyonlar izleyiciyi yavaş yavaş sinema salonlarından uzaklaştırmış. Sebepler elbette bu kadar kolay değil…
O periyot satılan her sinema biletinden alınan cümbüş vergisi, yabancı sinemalarda fahiş bir boyuta ulaşınca kesim yerli sinemaya yöneliyor.
Yani sanatsal pahası yüksek, yabancı bir sinemanın maliyeti sinemacılar için epey yüksek olurken, yerli erotik-komedi sinemaları çok daha karlı duruma geçiyor. Bir de sinemaya herkes gitsin diye belediyeler tarafından sabitlenen bilet fiyatları var. Hal bu türlü olunca kimi sinemalar, maliyeti bile kurtaramaz hale geldikleri için salonlarda gösterilmiyor.
Üstüne bir de memleketin siyasi gergin havası eklenince salonlar tamamıyla müşteri bulamayacak duruma geliyor ve kesim yeni bir deva düşünmeye başlıyor. Zira kimse meskenden çıkmıyor!
Evvel İtalya'dan komik erotik sinemalar getirtilmeye başlanıyor. Daha sonra “Biz neden yapmıyoruz?” sorusu akıllara geliyor ve Yeşilçam, kendi komik erotik sinemalarını çekmeye başlıyor.
Furyanın başlamasını sağlayan “Beş Tavuk Bir Horoz” sineması de bir İtalyan erotik güldürü uyarlaması. Başrollerinde Münir Özkul, Zeki Alasya, Nebahat Çehre ve Seyyal Taner üzere isimler var…
Sinemaların sansür şurasından nasıl geçtiği ise tam olarak bir güldürü.
Sansür şurasında sinemacı yok. Heyet polislerden ve askerlerden oluşuyor. Üretimci konseye evvel senaryoyu, sonra da sineması gönderiyor ancak kısa sinema olarak. Sebebi ise bir o kadar değişik…
Sansürden geçen kısa sinemalara daha sonra üretimciler İsveç, Alman porno sinemalarından saniyelik kesitler ekliyorlar.
Bu tekniğin ismi da blok seks. Sinema gösterilirken ortada durdurulup yabancı bir sinemadan 15 saniyelik porno imajları ekleniyor. Bunun maksadı da muhtemel polis baskını sırasında çabucak eski sinemanın gösterilmeye devam etmesi. Kısa vakit içinde bu blok seks hadisesi bölümde standart hale geliyor.
Yeşilçam'ın erotik sinemaları aslında soyunmaktan öteye giden ve aleni seks sahnelerinin gösterildiği sinemalar değil.
Çıplaklık, seksi kamufle etmek için kullanıyor. Daha çok lisanda argo kelamlar ve imalar ile sinemalara seks sosu katılıyor. Bir periyot daha gözü pek sahneler çekilse de gerçek bir seks kurgusu büsbütün yer almıyor.
Her ne kadar erotik sinema bölümü erkekler için çalışsa da, bayanlar da bir mühlet sonra bu biçim fimleri sinema salonunda izlemeye başlıyor.
Lüks muhitlerde bayanlar ve erkekler bu sinemaları birlikte seyredebiliyorlar. Fakat Beyoğlu üzere sonları tanımsız yerlerde bayanlar sinemalar için farklı matine talep ediyorlar.
Erotik güldürü sinemalarında dikkat ettiyseniz jön bulunmuyor. Erkek karakter halktan, komik ve saflığıyla dikkat çeken bir tip olarak kurgulanıyor.
İtalyan seks güldürülerinde de başrol oyuncusu erkeğin tam olarak bu türlü bir tipte olduğu biliniyor. Fizikî olarak güçsüz, yakışıksız lakin kurnazlığı, zekası ve libidosu ön planda olan adam figürünün bizdeki en değerli temsilcisi Aydemir Akbaş.
Bu sinemalardaki kahramanlar yani Aydemir Akbaş'ın canlandırdığı karakterler, çoğunlukla personel sınıfından ya da taşradan gelenler oluyor ve her vakit burjuvaziye karşı, kentlilere, zenginlere, eğitimlilere, güç sahibi olanlara karşı bir gayrete giriyorlar ve galip ayrılıyorlar.
Ankara Üniversitesi Bağlantı Fakültesi Öğretim Üyesi Doç.Dr. Özgür Yaren bu durumu şöyle açıklamış: “Bu sinemaların öykülerine bakınca şöyle bir şey çıkıyor: Kentli, varlıklı, eğitimli ve Batılı biçimde hayat süren erkekler cinsel güce sahip değildir, iktidarsızlar birçok vakit efemine tiplerdir. Bu adamlarla evli burjuva bayanları ise tatminsizdirler. Onları tatmin edecek ütopyacı, yorulmak bilmez bir güce sahip personel sınıfından gelmiş bir figür oluyor ekseriyetle.”
Aslında sinemaların öyküsü daima bir güçsüzün, güçlüden intikam alma gayreti üzerine konseyi.
“Yeşilçam sinemaları her vakit sınıfsal uzlaşmaya kapı ortalar. Yeşilçam alt sınıfların yükselebilme umudunu taze meblağ. Meğer inatçı bir ekonomik krizin hayatı zorlaştırdığı 70'lerin ikinci yarısına denk gelen seks sinemaları bu türlü bir uzlaşmayla ilgilenmez. Bu sinemalar bize soytarı/halk kahramanının burjuva bayanlarıyla yatarak aldığı intikamı sunar.”
Bir de öykünün oyuncu tarafı var ki, onların içinde yaşadığı durum da başka bir haber konusu.
Devrin ünlü bayan oyuncularından Istek Okay, yıllar sonra verdiği bir röportajda o devir yaşadığı kaideleri şöyle anlatmış: “O vakte kadar kazandığımla lakin aileme ve kendime bakıyorum. Kirada oturuyorum. Para gelince evvel anneme veriyorum, sonra kalırsa bana. Bir periyot dram sinemaları furyası vardı. Sırasını hatırlamıyorum. Sonra işte köy sinemaları. Onlar bitti kovboy, sonra güldürü furyası. Bitti, bitti… Sonra her şey bitti, hiçbir şey çekilemez hale geldi sinemada. Yok yani beş kuruş yok. Mecburen oynuyorsun erotik sinemalarda. Mercimeği haşladım, soğanları kavurdum. Fakat kıyma alacak param yok”.
Sinema eleştirmenlerine ve daldaki kimi şahıslara nazaran o devir çekilen “Civciv Çıkacak Kuş Çıkacak” sineması, geçtiğimiz yılın izdivaç programlarından daha pak bir üretim.
Levent Demirci bu türlü yorumlamış durumu.
Kaç batmak üzere olan esnafın, iflasın eşiğinde olan Yeşilçam sinema bölümünün kurtarıcısı olan bu üretimlerden aklımızda kalan tek şey, insanın hayal gücünü zorlayan sinema isimleri.
+Plajda sevişelim
-Bu bir teklif mi?
Onedio
